Крамник, Ананд и Топалов дали согласие на участие в Вейк-ан-Зее

-------- Контрабас. Зюскинд & Невежина & Райкин --------
Рецензия дилетанта. Нет, лучше - отчёт о культурном мероприятии.

1. До спектакля

Как всегда, опаздывали. Три барышни в двух разных городах должны были переодеться после работы и учебы (ездили с женой и дочкой, и с прятелем и его женой... почему-то женщины решили, что удобнее будет в одной машине).
Остатки пробок. Ремонт парковок. В итоге, я их высадил вовремя, а сам кружил по Гааге еще минут пятнадцать. Еле успел. Удалось объяснить кассирам/контролерам, что билет я покупал, но он - у жены, а та - в зале...

----------

2. Спектакль

Ве-ли-ко-леп-ный текст, Патрику Зюскинду - смайл «гениально».
Обломов подсказал, что книгу до спектакля читать необязательно. Теперь очень любопытно будет перечитать.
Настоящий флуд, со сквозной нитью, но без явного сюжета. Боссанова.
Прекрасный язык, насколько я понял его сквозь постановку и игру. Наверное, нужно отдать должное и переводчику.
На «Парфюмер» похоже мало, но, очевидно, так же сильно.
Настоящие, вечные, единственные темы - любовь и свобода.
И - много музыки и пива, аромат эротики и достаточно юмора... налёт печали, шизофрения, Фрейд.
В общем, приглашаем Зюскинда в Долину.

Прекрасная постановка, Елене Невежиной - плюсадин.
Если бы я рискнул ставить спектакль, я поставил бы так же. Немного консервативно, в стиле 60-х.
Единственная декорация - пивные ящики: не поворачивается язык назвать контрабас вещью. Большой, красивый, теплый, звучный, старый. Какой-то родной.
С ним разговаривают, его любят и ненавидят, ценят и ни во что не ставят, к нему ревнуют, с ним вместе плачут и смеются. Заглавный инструмент ходит по сцене, садится, ложится, танцует... Только что пива ему не давали.
В меру впечатляющий «оживляж»: музыка, открываемое пару раз окно с врывающимся в зал уличным шумом.
Немного скомканной показалась концовка. Невнятной, пустой какой-то...

Неоднозначная игра, Константину Райкину - низачот.
Ну, с «низачотом» это я, наверное, преувеличил. :)
Блестящая техника. Драйв. Два часа - на одном дыхании, зал покорен с первой фразы, зал «дышит» вместе с актером. Пластика, движение, паузы, игра со зрителем, работа с атрибутами, с контрабасом - выше всяких похвал.
Но, вот если бы он еще и молчал... Имхо, абсолютно безвкусная подача текста, оверфорсаж, фальшь. Слышишь сразу несколько знакомых «персонажей» (Аркадий Райкин, Горбачев, Жванецкий, Карцев, сам Константин Райкин), но не слышишь героя.
Очередная безуспешная попытка сыграть одесский акцент: он или есть, или его таки нет. У Райкина - таки нет.
Очень много гротеска, часто звучащего в диссонанс с текстом.
Собственно, мне Райкин никогда особенно не нравился, кроме ролей в «Свой среди чужих» и «Труффальдино из Бергамо»...

----------

3. После спектакля

Публика, как всегда, предмет особого интереса. Русские в Голландии. От девчонки в рваных джинсах до посла, от грузинки до еврея, от непонятной старушки до бизнесмена в золоте.
Много студентов, много родных голубых глаз и русских лиц, шок от того, что все вокруг говорят на русском.
Десятки знакомых и родственников, поцелуи, рукопожатия, «кагдила», «в воскресенье - обязательно», Динамо Москва - в следующем сезоне, миллиардеры на трибунах, «ах, я помню Костю еще вот таким»...
И - главное: оказывается, нам показали урезанную, «экспортную» версию! Настоящий спектакль длится три часа, а не два! И заканчивается не так!
Жаль... Но - культпоход, в целом, удался. Теперь - отвезти дочку в Амстердам, приятеля с женой - в другой город, «нет, нет... ну ладно, одну чашку... конечно, с коньяком», доехать до родной деревни. И - садиться за рецензию для Долины!