Метаморфоз Нейтана Чена
Если из всех прокатов уходящего чемпионата мира попытаться выбрать один наиболее знаковый — тот, в котором, как в зеркале, отразился бы и сам чемпионат мира, и более общий контекст современного состояния фигурного катания — то главным претендентом, без сомнения, будет выступление Нейтана Чена в произвольной программе. Техническая сложность вкупе с хирургической точностью исполнения, современная музыка в современной же хореографической подаче, внешняя эмоциональная сдержанность и расчетливость, дамба которой прорывается изнутри неистовым вихрем эмоций в конце — все это в равной мере приметы и современного фигурного катания, и того мира, в котором мы живем: виртуального мира высоких технологий, за блестящей поверхностью которой по-прежнему скрывается человек и по-прежнему (и даже, быть может, еще отчаяннее, чем раньше) прорываются его чувства.
О технической стороне этого проката было и будет еще сказано много. Но сегодня я хотел бы поговорить о музыке, о чувствах, об эстетике этой постановки Ше-Линн Бурн, о ее системе координат. О той реальности, в которой все мы оказались, посмотрев прокат Нейтана.
Стекла калейдоскопа: Вход
Филип Гласс, наряду со Стивом Райхом и Терри Райли — один из трех наиболее влиятельных отцов-основателей американского минимализма. Что такое американский минимализм и что его отличает? Прежде всего, репетитивность в сочетании с использованием простейших выразительных средств. Первое означает повторяемость ритмических и гармонических блоков, из которых строится музыкальное целое. Второе — несложные аккордовые и мелодические обороты, простейший ровный ритмический рисунок. В чем тут секрет? Один повтор музыкальной фразы порождает у слушателей радость узнавания. Два или три повтора придают этой музыкальной фразе рельефность и подчеркивает ее смысловую значимость. Четыре или пять повторов — и вот слушатель уже нервничает и начинает считать, что композитор попросту "исписался". Но что, если таких повторов десятки и сотни? Что, если все произведение — это слегка видоизменяемый повтор одной фразы, как будто композитор просто поворачивает перед нашим взором трубку калейдоскопа, из одного набора цветных стеклышек которого всякий раз рождаются новые картины? Такое количество неизбежно переходит в новое качество и рождает новую эмоциональную реальность. Такая музыка одинаково легко переходит в удобный фон или, напротив, источник медитативной сосредоточенности. Становится банальностью или источником откровения — в зависимости от того, как реагирует на нее слушатель. Под нее одинаково удобно резать овощи на кухне и писать диссертацию. И под нее, конечно, очень удобно танцевать и катать программу: она дает удобный ритмический фон для движений.
В этой музыке есть место и развитию, но оно всегда имеет вид "фазовых сдвигов", а не органического роста.
В музыке Гласса эти "сдвиги" обычно образуются при переходе от "тихо" к "громко", от ровного движения крупными длительностями — к столько же ровному движению, но уже мелкими длительностями, с соответствующим эффектом резкого ускорения темпа. Эта музыка как будто бы ведет своего слушателя по лестнице: мы переступаем с одной ступеньки на другую, переходим с одного плато на другое. На каждом таком "плато" есть время осмотреться, свыкнуться с новой реальностью.
И это, опять же, делает музыку минималистов очень удобной для воплощения в танце: каждое новое "плато" означает переход к новому типу движения, к новой динамике и энергетике танца. Структура программы Нейтана выстраивается именно таким образом — от прыжкового "плато" фортепианной версии Второго метаморфоза и первой части Скрипичного концерта — к дорожке шагов под музыку из кинофильма "Шоу Трумана" — к эмоциональной вершине все того же Второго метаморфоза, представленного в виде ремикса от артиста Kummerspeck (небольшой фрагмент можно услышать в приведенном видео).
В итоге мы приходим к началу, но уже на другом эмоциональном уровне — спираль сделала свой виток; минутная стрелка прошла полный круг.
Плато I: Часы
Помимо балета и фигурного катания, музыка минималистов регулярно звучит в кино. Метаморфоз №2 Гласса, с которого начинается программа Нейтана, изначально именно в кино и появился, прозвучав в начале документального фильма "Тонкая голубая линия" (1988 год). Уже после этого Гласс сделал фортепианную обработку, которая стала в итоге вторым из пяти "Метаморфоз", выпущенных в рамках фортепианного альбома в том же 1988ом году. Именно фортепианная версия звучит в программе Чена. Через 10 лет тот же трек вновь прозвучал в кино, став одной из главных тем художественного фильма "Часы", повествующего, в числе прочего, о судьбе английской писательницы Вирджинии Вулф. Эта оркестровая версия станет основой ремикса в конце программы.
Ровная ритмика и мерность повторов одного и того же музыкального блока дают ту ритмическую и структурную основу, на которую накладываются движения фигуриста и его элементы. Секрет выразительности этих элементов, помимо самого качества исполнения, заключается в точной координации с музыкальным ритмом и музыкальной структурой. Как, например, на четверном лутце, приземление с которого сигнализирует об окончании первой музыкальной фразы — того самого "кирпичика", который становится основой всего произведения Гласса.
Или на тройном лутце, возникающем на границе двух построений и ведущем от Второго матеморфоза к первой части Скрипичного концерта.
Или на вращении, начало которого будто бы кажется "расфокусированным" из-за не очевидной точности координации с музыкой, но которое обретает нужный фокус с каждой новой сменой позиции, пока, наконец, не достигает абсолютного единства на волчке и выходе с вращения.
Секрет всей первой половины программы — в точной, как часы, координации элементов и переходов с музыкальным материалом.
Плато II: Сон Нейтана
Новый раздел программы и ее медитативный центр — дорожка шагов под музыку из кинофильма "Шоу Трумана": а точнее, под трек, звучащий на фоне трансляции спящего Трумана.
Решение сделать дорожку шагов "затишьем перед бурей" весьма небанально -- чаще всего из дорожки, напротив, пытаются делать смысловой и динамический центр постановки. Под дорожку Нейтана, напротив, можно медитировать и думать о смысле жизни. Это настоящая тихая кульминация всей программы, момент полной погруженности в себя, эмоциональной отрешенности и кристальной прозрачности.
И тот момент, в который синхронизация музыки и движения достигает своей вершины: границы каждой фразы аккуратно подчеркиваются шагами; все остановки передаются "замираниями" фигуриста: в провозке на двух ногах, на кораблике, в бесшумном "тикании" твизлов; в почти незаметном выпаде и припадании на колено.
Уверен, многим программа Нейтана запомнилась своим финалом, но мне особенно дорога эта дорожка шагов — эта минута погружения в себя, рефлексии, медитации, интроверсии. Как и сцена спящего героя в самом фильме, это, пожалуй, наиболее интимный и проникновенный эпизод программы.
Плато III: Метаморфоз
Наваждение дорожки шагов сменяется очередным "фазовым сдвигом", ведущим в ураганный финал программы. Переход — кстати, очень профессионально и тонко сделанный в музыкальном отношении — происходит прямо перед началом каскада 4T-1Eu-3F.
Финал включает в себя два сложнейших каскада, неудобный для Нейтана тройной аксель, хореографическую дорожку и заключительное вращение. Динамический и энергетический взрыв в музыкальном сопровождении реализуется на льду в виде сложнейших технических элементов, тоже как будто бы подрывающих изнутри предшествовавшую им мерную, выверенную и слегка флегматичную последовательность шагов. Напряжение достигает пика в рамках хореографической секвенции — на вибрирующем от напряжения кораблике в стиле Брайана Бойтано, разряжающемся молнией эффектнейшего прыжка.
Финал — окончательный метаморфоз программы и метаморфоз самого фигуриста. Это прорыв — прорыв всего "слишком человеческого": всех тех эмоций, о существований которых мы могли уже позабыть за блестящей хай-тек поверхностью первой половины программы.
И выход из игры.
Шоу Нейтана: выход
Одна из самых известных цитат из фильма "Шоу Трумана" принадлежит создателю реалити-шоу Кристофу:
"Мы принимаем реальность такой, какой нам её преподносят".
Для Трумана — главного героя фильма — этой реальностью оказывается транслируемое на весь мир реалити-шоу, в рамках которого он рождается и в рамках которого должен умереть. Прокаты Нейтана Чена — это та реальность фигурного катания, которую нам преподносят последние пару лет; и мы привыкли к ней! Нам кажется нормальным прыгать по 4-5 квадов в одной программе и при этом не валиться с ног в конце; нам кажется нормальным получать за 120 баллов техники и при этом демонстрировать хорошее катание и тонкие современные программы. Мы приняли реальность, которую нам преподносит Нейтан.
И тем удивительнее, что в рамках созданной своими же руками системы координат именно он раз за разом прорывает эту реальность; именно он в безумном прыжке прорывает искусственный шатер, эти границы фейкового шоу, и ведет нас дальше. Становится тем, кто, остановившись на пороге и посмотрев на пораженных зрителей и соперников, словно бы говорит всем им вновь и вновь:
"Доброе утро! И на случай, если я вас больше не увижу — добрый день, добрый вечер и доброй ночи!"
P.S. Я сердечно благодарю пользователя Little Sparrow за совершенно бескорыстную и очень оперативную помощь с некоторыми техническими вопросами.
Нечасто бывает такое на данном ресурсе, когда читаешь и думаешь, как бы хотелось, чтобы герои этой записи в блоге прочитали посвященный им материал, почувствовали какой горячий отклик в любителях фигурного катания вызывают их вдохновенное творчество, их труды и "подпитались" этими ощущениями для создания новых программ, для тренировок. Ваши записки, Михаил, всегда именно такие, спасибо Вам большое.
Спасибо за чтение! Относительно "мимо проходил" я пошутил, понятное дело. :)
Я очень ждала и надеялась, что смогу увидеть именно такой прокат, чистый, лёгкий, эмоциональный. Программа мне понравилась сразу, после первого же просмотра, поэтому хотелось лицезреть её во всём блеске.
Многие, как ни странно, считают, что минимализм катать просто, мол особо и катать там нечего, кати себе, да ручки воздевай. Но мне кажется, что это очень сложная задача, поскольку необходимо создавать бесшовное полотно, потому что любая неточность или небрежность, а уж тем более ошибка, разом разрушают замысел и смазывают впечатление.
Нейтан на ЧМ сделал именно так, как надо. Он был, как бы пафосно это не прозвучало, богически прекрасен.
По вашему совету послушала американскую троицу. Райли интересный: послышалось что-то джазовое, буддистское(если я сейчас вот вообще мимо, не смейтесь с барышни, сужу исключительно по впечатлениям), транс не случился, но голову от мыслей очистить помогло.
Про дорожку шагов здорово. Тоже как зритель восхищалась и ее музыкальностью, и медитативностью, и выдерживанием пауз, и всего остального, о чем вы так красиво написали. Да и в целом минимализм в задумке постановщика и таком исполнении прозвучал волшебно. Еще раз спасибо за разбор.
Некоторые хореографы меня наверняка читали -- я перед каждым интервью (а их уже было 4) обычно отправляю небольшое портфолио с выборкой наиболее подходящих постов. Но в основном это касается тех постов, которые были переведены на английский, конечно. Если будет интерес к этому посту, то его тоже переведу когда-нибудь. :)
Ше-Линн меня в этом сезоне удивляет, кстати -- с одной стороны, есть вот такая программа с очень качественной нарезкой музыки и грамотными переходами, а с другой стороны в произвольной программе Мэрайи Бэлл под АББУ как будто радио переключают в произвольном порядке с песни на песню... Вообще не видно работы звукорежиссера/редактора. Сижу и гадаю теперь: то ли объем выполняемых работ от предоплаты зависит, то ли от настроения. :)
Катание Чена - это магия. А где прыжки? Они сливаются с другими движениями фигуриста, и всё это превращается в одно непрерывное КАТАНИЕ. Завораживающее, поглощающее в себя. Мы, зрители, слушаем музыку и вместе с фигуристом погружаемся в транс...
Спасибо, Михаил! Очень профессиональный разбор программы. И ещё благодарность за дополнительные музыкальные фрагменты в вашей статье. Многие из нас, наверное, мало знакомы с минимализмом в музыке. Нейтан приобщает нас к новым пластам мировой музыкальной культуры. А вы очень доходчиво, с большим тактом разъясняете суть этого нового.
Вас же сейчас фаню сожрут :))))
Отменно. Я раз двадцать наверное уже пересмотрела эту ПП Нейтана, но всегда приятно прочесть о ней подробно, с примерами и экскурсом в историю музыки.
Большое вам спасибо! Ну а Нейтану и подавно -- от просмотра и многочисленных пересмотров этой программы регулярно получаю "такое вот удовольствие -- огромное, огромное удовольствие!" (с). Если не узнали -- это ТАТ так на Лаванде Шомы вдохновилась, что аж про выходящего на лед Ковтуна забыла. :) Недаром же я в вашем блоге (последнем посте) лавандовые свечи упоминал. :)
Как же шикарно Нейтан откатал пп на чм, будет вторым моим любимым прокатом после каравана на ЧМ 2019.
При этом, мне эта прога не зашла, когда он катал её дома.
"And yet -- and yet -- [despite all these quads], I actually found myself being very compelled and still thinking about that step sequence! Wow, what a great step sequence!"
Это Курт Браунинг. :)
https://twitter.com/about_Nathan/status/1376072358381772809