7 мин.

Танцуя на «и»: Танго Синициной-Кацалапова

310

Шаги на «и»

Танго романтика этого сезона, поставленное Александром Жулиным (в сотворчестве с паркетными танцорами Дмитрием Васиным и Сагдианой Хамзиной) для российского дуэта Виктория Синицина — Никита Кацалапов, стало едва ли не главным откровением этого танцельвального сезона: изысканный, стильный, страстный, но при этом ни на секунду не переходящий черту вульгарности танец. И к тому же исполняемый на высочайшем уровне, практически безошибочно, на протяжении всего сезона, что позволило паре стремительно вырваться на лидирующие позиции и закончить год прямо за спинами многолетних лидеров танцев на льду, французской пары Пападакис-Сизерон.

После очередного, последнего в сезоне, проката этого танца Татьяна Анатольевна Тарасова, комментировавшая турнир танцевальных пар на командном чемпионате мира в Фукуоке, произнесла в числе прочего одну очень важную фразу: «все мелкие шаги на «и» исполнены просто изумительно». Что это означает и почему это так важно именно в танго — настолько важно, что, пожалуй, качество этих «и» во многом и определяет качество танца в целом?

Попробуем разобраться.

В ритме танго — музыка

Специфика танго заключается прежде всего в его нетривиальном ритмическом строении. Уберите из танго мелодию, все сопровождение, все основные голоса, оставьте одну только ритмическую сетку — и вы все равно услышите танго. Уберите ритм, оставив все остальное — и танец станет неузнаваемым. Ритм — это основа. Тот скелет, без которого танец становится нежизнеспособным.

Этот ритмический «скелет» появляется в выбранном российской парой танго Пьяццоллы («Лето в Буэнос-Айресе» из «Времен года») сразу после вступительного построения. Поначалу звучит только ритм, основная тема появится позже. Давайте вслушаемся в этот ритм.

Танго — танец четырехдольный, то есть в каждом такте, каждом мотиве четыре основные доли (обозначим их 1, 2, 3 и 4). Но специфика танго не в них — четырехдольность сама по себе характерна и для большинства гимнов, маршей и других довольно далеких по характеру жанров, — а в том, что происходит между ними, на те самые «и», на которые регулярно перемещается ритмический акцент (будем называть их 1и, 2и, 3и и 4и для переходов от 1ой ко 2ой, от 2 к 3, от 3 к 4 и от 4 к 1 долям такта соответственно).

Если послушать только верхний голос фрагмента, то первая же нота берется на «и»: между первой и второй долями такта (1и). Вторая нота — на третью долю (3). В нижнем голосе при этом подчеркиваются четвертая доля (с нее этот фрагмент начинается), затем первая (сильная) доля следующего такта (1) и «и» между второй и третьей (2и). В результате вместо обычной схемы акцентов на 1, 2, 3 и 4, характерной для многих сочинений иных жанров (верхняя строчка) устанавливается следующая (нижняя строчка; все акценты выделены жирным шрифтом):

4–4и // 1—1и—2—2и—3—3и—4—4и // итд

4–4и // 1—1и—2—2и—3—3и—4—4и // итд.

Эта ритмическая сетка, называемая на музыкальном жаргоне синкопированным ритмом, затем пульсирует практически на всем протяжении танца — меняется мелодия, меняется темп и детали характера танца, но ритмическая пульсация остается практически неизменной.

В ритме танго — танец

Теперь давайте посмотрим, как тот же самый фрагмент танго обыгрывается танцорами.

Приведенный фрагмент «свободен» от обязательных элементов танца, так что его структура полностью на совести хореографа. С точки зрения музыкального строения, одна и та же фраза повторяется (точно или с небольшими изменениями) 4 раза, все время с той самой ритмической пульсацией, о которой я рассказал выше. Эта ритмическая сетка четко отражается в движениях танцоров, особенно в первом и последнем проведениях фразы, где акценты на 2и, 3 и 4 акцентируются движениями ног (махами, сгибами ног в коленях итд.; на стоп-кадрах ниже показаны оба фрагмента):

После выполнения трех секций твизллов, в которых значение синкопированного ритма несколько отступает на второй план, следует небольшое построение, ведущее к двум паттернам танго романтики. В нем ритмическая основа с акцентом на 2и тоже прекрасно видна и слышна, особенно в первой же фразе (на картинке стоп-кажр этого акцента):

С началом двух обязательных паттернов появляется собственно основная мелодия танго Пьяццоллы, но все та же ритмическая основа никуда не уходит. В паттернах все шаги, позиции рук и их тайминг расписаны заранее, так что здесь роль хореографа ограничивается только тем, чтобы грамотно вписать нужный музыкальный фрагмент (а точнее, найти его в выбранном сочинении) в заранее расписанную сетку шагов и поворотов. Здесь, как и в разобранных ранее фрагментах, роль ритмической доли 2и остается определяющей — многие шаги, повороты и переступания делаются на переходе от 2и к 3, как например здесь (следите за ритмом движения ног, особенно у партнера):

или здесь, в самом конце второго паттерна (ритм движения ног в самом начале):

Только после двух паттернов в танце наступает некоторое ритмическое и динамическое «затишье», в которое хореограф очень грамотно вписал поддержку — элемент, в котором очень трудно, если вообще возможно, выдержать сложный синкопированный ритм. После поддержки следует небольшой переход к заключительной дорожке по прямой (MiStSq), в котором возвращающаяся синкопированная основа танго. И здесь вновь виртуозная работа ног обоих партнеров позволяет добиться единства музыки и танца.

Дорожка — настоящая жемчужина программы — идет под новый мелодический материал, ритмически достаточно «гладкий» (с основными акцентами на 1 и 3 доли). Но если вслушаться в сопровождение, особенно в средний голос, там обнаружится все та же ритмическая идея — дополняющие основную тему акценты на 1, 2и и 4 доли такта. И это важнейшее «и» между 2 и 3 долями вновь прекрасно обыгрывается хореографически:

Ноги партнеров здесь работают скорее на раскрытие более простого ритма мелодической линии, а вот руки, работающие то вместе, то слегка вразнобой с ногами, позволяют дополнить и усложнить этот ритмический профиль неожиданными акцентами, в том числе и на ту самую ключевую долю 2и (на картинке ниже запечатлен момент, когда этот акцент подчеркивается распрямлением левой руки):

*******************

Привлекательность этого танца кроется во многих деталях, из которых соответствие его ритмического рисунка музыкальному сопровождению, быть может, не самая заметная и важная. Однако без этой детали, без этих мелких и не всегда заметных шагов на «и», танец никогда не смог бы стать полноценным танго. Как и ритмическая основа самой музыки, синкопированный ритм шагов и движений рук — это своеобразный «скелет» этой программы, на который опирается все остальное: костюмы, образ, взгляды, позировки, работа всего тела  и прочее.

Без этого маленького хореографического акцента на 2и не было бы красивого танца, не было бы одного из шедевров завершившегося сезона.

logoНикита Кацалапов
logoВиктория Синицина
logoчемпионат мира по фигурному катанию
танцы на льду
logoТатьяна Тарасова
командный чемпионат мира (World Team Trophy)