Большое кино – «Женщины на грани нервного срыва»
"Mujeres Al Borde De Un Ataque De Nervios" Pedro Almodóvar – Педро Альмодовар "Женщины на грани нервного срыва"...
Не имею понятия, кто, когда и как знакомился с творчеством Альмодовара, но очень хотел бы узнать, честно говоря. Сам считаю, что мне повезло начать знакомство с фильмами именитого испанца с лучших его картин.
Первый его фильм – " Живая плоть", я посмотрел чисто случайно, не имея ни малейшего представления о том, кто его поставил – просто переключал каналы и попал на начальные кадры и не смог оторваться до самого конца. До сих пор помню, какое сильное впечатление он на меня произвел и, да! Я тогда первый раз увидел Хавьера Бардема с его поразительной харизмой – это было нечто, как и весь этот необычный фильм: там и лихо закрученный сюжет, и актеры сильнейшие, и уже тогда чувствовалось, что снял его незаурядный режиссер.
Дальше мне повезло ещё больше уже с "Женщинами на грани..." – я до сих пор считаю, что лучшие фильмы Альмодовара как раз эти, хотя позже посмотрел почти все картины испанца и ни разу пока не был разочарован.
Поставлю вам песню, с которой начинается фильм, а потом расскажу все остальное.
"Soy Infeliz" Lola Beltran ( Аlmodovar Montaje)
"Женщины на грани..." начинались как попытка постановки "Человеческого голоса" Жана Кокто, что довольно удивительно, потому что фильм Педро является комедией в чистом виде – он смешной от начала и до конца.
Если кто-то не помнит, о чем идет речь, то скажу, что у Кокто это моноспектакль и, по-моему, нет ни одной знаменитой актрисы, которая бы не сыграла в этой удивительной пьесе с "женским голосом в телефонной трубке".
Пожалуй, покажу вам кусочек, чтобы вы имели представление о первоначальном замысле – это во всех отношениях сильнейшая пьеса до сих пор. Даже если её просто прочесть...
«Человеческий голос»
Сам Альмодовар рассказывал, что хотел снять фильм для Кармен Мауры – в тот период ему хотелось работать только с ней и роль покинутой женщины, написанная Кокто, прекрасно подходила для фильма с одной актрисой.
Однако текста Кокто не хватало на полнометражную картину и Педро решил, что нужно увеличить рассказ о жизни этой женщины на час.Так и получилось, что действие в фильме начинается и развивается за пару дней до того самого решающего телефонного звонка, а когда подошли к концу события этих 48 часов,"Человеческий голос" Кокто как-то сам собой исчез из этой истории.
От него осталась лишь декорация: отчаявшаяся женщина, ожидающая рядом с полным воспоминаний чемоданом звонка от мужчины, которого любит...
А начинается все вот так:
"Mujeres Al Borde De Un Ataque De Nervios"
Cам Альмодовар подчеркивал важность голоса этого мужчины (по сценарию Пепа и он работают актерами дубляжа на киностудии) – голоса, от которого все женщины сходят с ума. Именно поэтому снят крупным планом его рот и распространяющий его голос микрофон.
История в фильме развивается довольно анархическим образом – в итоге там появляется очень много разных персонажей и, если в пьесе Кокто декорации не меняются и все происходит в замкнутом пространстве, то в фильме дверь и окна квартиры постоянно распахнуты, что позволяет входить и выходить множеству людей.
Формат картины, декорации, развитие действия – это все из комедии, как игра актеров, которые говорят очень быстро, как будто не думая, о чем говорят...
"Mujeres Al Borde De Un Ataque De Nervios" - Gazpacho
Ко всем персонажам фильма нужно добавить ещё и автоответчик – когда будете смотреть, обратите на него внимание. Он выполняет роль сложную и совершенно ему несвойственную: на сей раз он нужен для того, чтобы не выдавать информацию и помешать общению.
Здесь же вы увидите совсем молодого Антонио Бандераса – это одна из первых его ролей в кино.
"Mujeres Al Borde De Un Ataque De Nervios"
Что до актерского состава в целом, то Педро не один раз говорил, что его интересуют выразительные лица, не обязательно симпатичные и к этой картине он подыскивал актрис, которые подходили бы к написанным им ролям. В этом фильме все лица очень яркие, не типичные, зато каждое несет на себе печать индивидуальности.
"Mujeres Al Borde De Un Ataque De Nervios"
И немного о музыке...
"Soy infeliz" – это старая мексиканская песня, и она очень хорошо сочетается с сюжетом фильма: женщина говорит, что несчастна, потому что её покинули.
A завершает картину другая песня – "Puro teatro" и на сей раз женщина говорит своему любовнику, что он ей солгал, что он просто ломает перед ней комедию. Puro teatro на самом деле означает чистое лицемерие...
"Рuro Тeatro" La Lupe
Альмодовар не всеми горячо любимый режиссер, но этот фильм очень хорош. Во всяком случае, уметь посмеяться над гримасами судьбы всегда полезно – keep smiling, Ladies and gentlemen!
А теперь экипаж прощается с вами и желает приятного полета!:)
P.s. Самым любознательным предлагаем прочесть книгу Фредерика Стросса "Интервью с Альмодоваром".
Скажу, честно, ничего не смотрел, или плохо запомнил, так как не очень то жалую испанское кино вообще...
Насколько помню, Бандерас часто у него играет...Но и его поклонником себя назвать не могу.
Но согласен по поводу Хавьера Бардема. Вспоминается "Старикам тут не место"...
К превеликому своему удивлению.. поняла, что эта вещь проскользнула незамеченной...
А ведь это, действительно, стоОящая вещь.. как вообще можно было ее не заметить.. до сих пор в толк не возьму..
какая глубокая характеристичность во всей банальности этой жизненнй ситуации..диву даешься )
А пьеса Жана Кокто - вне всякой конкуренции.. пронзающая насквозь своей внутренней болью и безысходностью..
Спасибо, Кот.. пересмотрю.. и не раз..
мне почему-то кажется, что единичный просмотр не даст всей полноты впечатления и восприятия.
Может быть посмотрю когда-нибудь, может и нет.
А на счет Оскара, так это не показатель того, что фильм должен понравится всем, без исключения...
Вот Рокки например, получивший аж 3 Оскара. 3!
За лучший монтаж. Спорить не буду, возможно так и есть. В монтаже я не понимаю ровным счетом ничего.
Лучший режиссер - это 2-ой
3-ий - Лучший фильм 1977. Считаю эту номинацию не должен получать подобный фильм, сюжет которого разворачивается вокруг жизни боксера, просто потому, что сам по себе бокс все таки специфический вид спорта, да и не самый популярный...Считаю, фильму не хватает драматизма. За основу сюжета взят какой то бой, между Мохаммедом Али и мало известным боксером. Вроде бы этот бой смотрел Сталлоне и написал сценарий за несколько дней..Есть куча подобных фильмов, которые во многом превосходят Рокки. Например "Малышка на миллион" - чудесная драма, философский подтекст, сопереживание от начала до конца, великолепные актеры и режиссура...И, не такой предсказуемый, и до известной степени банальный конец, как в Рокки...
Я думаю, что не вынес бы его - хотя, кто знает? Смотря кто играет.
Киноопера есть с музыкой Пуленка и Вишневская там пела.
Фильм классный и смешной до обморока - там такие совпадения, коллизии, Бандерас потешный - классика жанра.
Не знаю - это очень знаменитый фильм с кучей наград.
Педро умеет выстраивать кадр, как мало кто умеет.
И у него цвет, освещение..да много чего интересного в фильмах. И сценарии он сам писал.
А что ты его видела?
"Все о моей матери"?
А "Малышка на миллион" не смотрел?
Интересный взгляд на вещи - а "Изящную эпоху " ты смотрел?
Кроме того, Бандераса Педро "открыл", как можно понять и дал путевку в жизнь, как и Пенелопе Крус.
Нет. Бандерас играл у него только в Испании, а дальше только в Голливуде.
Я не его поклонник ни разу, но в "Отчаянном" он неплох.
С Бардемом лучшее - "Живая плоть", но он везде хорош.
На счет Бардема. Как раз качаю его фильмографию. Буду знакомиться плотнее с его творчеством.
Все мы разные...
Каждому свое )