6 мин.

О женском одиночном, зрелом и не только

249

Очень часто из уст как "фигурных" деятелей, так и обычных зрителей звучит формулировка "зрелое женское катание". Звучит в разных контекстах, однако никто не может более-менее ясно и конкретно сформулировать, в чём состоит его суть.

Попробуем подойти к этой проблеме с точки зрения контекстов, в которых чаще всего появляется это словосочетание. А чаще всего оно появляется в сочетании с призывом поднять минимальный возраст для выступлений по сениорам сиречь взрослым. Автор этих строк не думает, что между "зрелым женским катанием" и записью в паспорте в графе "дата рождения" есть прямая и жесткая связь. Точнее - она-то есть, ибо человек взрослеет, набирается житейского опыта, разума и мудрости, что-то переосмысляет, меняется ментально. Но эту связь едва ли можно назвать прямолинейной и уж тем более - жесткой. Чтобы попытаться понять, что подразумевается под "зрелым женским катанием", попробуем подобраться с другой стороны - со стороны компонентов программы и оценки за них.

Безусловно, речь пойдёт о весьма зыбких материях, под час абстрактных, под час зависящих от личного восприятия каждого человека, под час не поддающихся сколь либо конкретным и точным формулировкам и выражениям. Опираться мы будем на документ ИСУ, который формулирует принципы оценивания компонентов. Документ этот короткий, - всего один лист формата А4, - конкретики в нём немного, но что-то прояснить в наших поисках "зрелого женского" он способен.

Итак - начнём с того, что чаще всего антипод "зрелому женскому" - катание "юниорское", набор элементов с музыкальным фоном, "попрыгушки" и тому подобные определения, которым на просторах интернета несть числа. Примем за допущение, что, говоря "зрелое женское", подразумевают общее впечатление от проката - тогда в сущности всё сводится к трем последним компонентам - PERFORMANCE, COMPOSITION и  INTERPRETATION. А теперь обратимся к правилам:

Итак, откроем правила:

PERFORMANCE сиречь Презентация - физическая, эмоциональная и интеллектуальная вовлечённость фигуриста в передачу сущности музыки и композиции. (Здесь в английском первоисточнике указано слово "intent", которое означает "цель, намерение", так что предволожим, что в данном контексте имелась в виду сущность музыки, заложенная в неё идея)

В критериях оценивания Презентации перечислены упомянутая тройственная вовлечённость, осанка и четкость движений, разнообразие и согласованность движений и индивидуальность/наличие "личности" фигуриста. Весьма размыто, но, в тоже время, и достаточно понятно - особенно то, что касается осанки и четкости движений, а также разнообразия и согласованности движений (той самой хореоподготовки, а также качества самой хореографии). Эти два момента в принципе вообще никак не зависят от возраста фигуристки или фигуриста, а, скорее, от качества его/её работы в хореозале и танцевальной подготовки. 

Что до вовлечённости, то это то, что я называю "чувством музыки" и одновременно то, что мой школьный учитель истории называл "требованием понимания темы" (Он не прекращал нам повторять, что за вызубренный, даже идеально, параграф учебника больше трояка не поставит. От нас требуется понимание темы на уровне причинно-следственных связей между событиями как внутри темы, так и в общей канве рассматриваемого времени, умение анализировать рассматриваемые события и делать выводы... В общем - нечто больше и глубже, чем выучить наизусть пару абзацев текста учебника).

А "чувство музыки", пожалуй, наиболее тесно связано с наличием музыкального слуха, как минимум внутреннего. Разумеется, езда мимо музыки или отдельно от неё будет сразу заметна, как её не маскируй - если смотрящему мишка по ушам не гулял, конечно. Равно, как и "заученность" движений хореографии. А естественность танцевальных движений, ощущение того, что танец - визуальное "альтер-эго" музыкальной композиции, приходит лишь с опытом, при чем не только танцевальным, а и опытом слушателя музыки. Ведь ребенок и "наслушанный" (аналогия начитанного) взрослый музыку воспринимают по-разному, не так ли? Просто поставьте одну и ту же композицию ребенку, например, 10 лет; подростку и взрослому, а потом попросите их поделиться впечатлениями от прослушанной композиции - думаю, что результат будет очевиден.

Идём далее...

COMPOSITION сиречь Композиция - намеренно созданная и/или оригинальная аранжировка различных типов движений в соответствии с музыкальными фразами, пространством, ритмическим рисунком и структурой.

Критерии: Сущность (идея, концепция, видение, настроение), рисунок/покрытие льда, использование разных направлений движения на льду и в рисунке программы, движения должны совпадать с музыкальной фразировкой и оригинальность композиции.

Как видим, здесь присутствует некоторая связь с Презентацией - нет слуха, не чувствуешь музыку - едва ли будешь попадать во фразировку и иже с ней. Хотя по большей части эта компонента оценивает работу хореографа: сущность, настроение, концепция, оригинальность - это всё закладывается на этапах разработки и постановки программы. К "зрелому катанию" здесь можно привязать, пусть и с натяжкой, оригинальность композиции: одно дело - итти по проторённой дорожке проверенных музыкальных композиций и хореорешений, а другое - искать неизведанные пути, брать неочевидные, на первый взгляд, композиции. Второе подвластно, пожалуй, лишь зрелым и даже смелым личностям (как фигуристам, так и хореографам).

В этом плане я отмечу итальянского хореографа и тренера Эдоардо Де Бернардиса и расскажу одну историю из своей жизни. Когда мы с родителями решили посмотреть фильм "Красная Скрипка", я им рассказал о фигуристке по имени Джада Руссо, которая каталась под музыку из этого фильма (а мои родители - весьма любители "фигурки"), и после просмотра "Скрипки" реакция папы была, мол "вообще не понимаю, как под этот саундтрек можно кататься и танцевать" - а потом просмотрели также вместе программу Джады. И родители "заценили" всю оригинальность и необычность хореографии Де Бернардиса (в частности - мама, которая в детстве и юности занималась разными видами танцев).   

И наконец...

INTERPRETATION сиречь Интерпретация - личностная, творческая и искренняя передача ритма, характера и содержания музыки движениями на льду.

Критерии: Движения и шаги - в музыку (тайминг), выражение характера, ритма и настроения музыки там, где они четко ощущаются. Тонкая передача нюансов и деталей музыки.

Немного критериев и все они перекликаются с Презентацией и Хореографией. Кстати, в этой связи становится вообще непонятным это разделение на три компоненты. В фигурном катании на роликах, например, интерпретация слита в одну оценку с хореографией, что не лишено здравого смысла.

Итого по итогам наших попыток разобрать три "художественные" компоненты можно сказать, что "зрелое катание" - это, скорее, некий уровень понимания музыки, выражаемый в передаче её на льду, достаточно опосредованно связанный с возрастом спортсмена. И три "художественные" компоненты - суть очень приближенное цифровое выражение этого уровня понимания. И вот тут-то мы подошли к интересному моменту, связанному с подменой понятий.

Этот момент напрямую связан с особенностями нынешнего судейства и выставления вторых оценок. Как бы ИСУ не пытался с этим бороться, как бы не раздавал судьям всевозможные памятки, но пока еще судьи не отучились оценивать вторыми оценками рейтинг, номер разминки, флаг, тренера и так далее и тому подобное. Или вообще притягивать вторые оценки к первым, техническим, порождая ту самую подмену понятий.

Представьте себе, что все судьи вдруг исправились, начали делать вид, что всё, что перечисленно в прошлом абзаце, не существует, и пытаются судить строго по критериям (пусть и через призму своей личной "колокольни" - люди все разные, а в критериях есть толика субъективности). Скорее всего, именно те фигуристы и фигуристки, которые в этой воображаемой картине будут получать самые высокие оценки за три "художественных" компоненты, и будут теми, чьё катание будет максимально приближнным к тому самому "зрелому". Приближённым - лишь потому, что нет предела совершенству.

Подведём итог всему выше сказанному. "Зрелое" катание - это не катание фигуристок старше определенного возраста или имеющих определенную антропометрию, или еще что-то подобное. "Зрелое" катание - это, скорее, некая абстрактная сущность, набор эталонов и идеалов, с которым каждый человек, будь-то представитель ФК-среды или просто любитель этого спорта, сравнивает (осознанно или нет) три "художественные" компоненты по их критериям. 

А заявления по поводу того, что "хочется видеть зрелое катание", - вероятнее всего, - ни что иное, как обычное и естественное желание, чтобы судьи ставили оценки за компоненты, не глядя на рейтинг, имя, былые заслуги, флаг, имя тренера и всё такое прочее. И не притягивали их к технической оценке.  

Фото обожки: pinterest.com/zoyabograd/

 

женское катание