Sex Bomb от Плющенко знает весь мир. Американцы и русские в восторге, японцам – стыдно
Номер-легенда и его история.
Дерзкая постановка Sex Bomb от Евгения Плющенко – пожалуй, самый узнаваемый показательный номер в истории фигурного катания. Его можно обожать или считать безвкусным, но остаться равнодушным, увидев однажды, нереально.
Признайтесь – даже если вы начали следить за фигурным катанием из-за Липницкой, Медведевой или Загитовой, хотя бы раз натыкались на пикантный ледовый стриптиз внезапно подкачавшегося Плющенко.
Фишка с раздеванием на льду – горячий тренд нынешнего сезона. Сейчас ее с разной степенью откровенности используют в гала-прокатах наши топ-фигуристки – Туктамышева (тут), Медведева (тут) и Загитова (вот тут). Но тренер Алексей Мишин не стеснялся откровенных сцен на льду еще два десятка лет назад. Теперь понятно – это происходит в те редкие моменты, когда его ученикам срочно необходимы внимание, шум, расположение публики.
Нет, лайт-стриптиз на льду существовал и до Плющенко (например, в 90-е с голым торсом на показательных катался Филипп Канделоро), но у Евгения, в отличие от француза, получилось создать по-настоящему вирусный номер.
Где премьера
Март 2001-го, чемпионат мира в Ванкувере, первое золото Плющенко, принципиальная победа над Ягудиным за год до олимпийской зарубы в Солт-Лейке. Строгие, почти классические программы 18-летнего фигуриста – «Болеро» Равеля в короткой, Эннио Морриконе и «Однажды в Америке» в произвольной.
И вдруг хулиганская Sex Bomb на гала-концерте – именно в Ванкувере зрителям повезло увидеть ее впервые. Вы точно помните это, даже если увидели намного позже: Плющенко сбрасывает на лед ярко-красную куртку, жилет, потом брюки, оставаясь под конец программы с голым торсом и в золотых плавках. Прыжок через бортик, прогулки по трибуне, имитирующие будущую походку Конора, обнимашки с пожилой фанаткой…
И Мишин, и Плющенко позже признавались – этим номером они целили в американскую аудиторию, где проходил ЧМ, а через год предстояла Олимпиада. Им нужно было перетянуть на свою сторону как можно больше болельщиков, симпатизировавших в главной схватке тех лет Ягудину, который жил и тренировался в США с Татьяной Тарасовой.
Чья идея
Давида Авдыша – хореографа, оказавшемуся в фигурном катании почти случайно. На стыке 80-х и 90-х он работал главным балетмейстером Ленинградской эстрады, где ставил номера с участием гимнастки Татьяны Дручининой, встречавшейся с фигуристом Артуром Дмитриевым.
Дмитриев иногда заглядывал на репетиции будущей жены – так завязалось его знакомство с Авдышем. Скоро Артур обратился к хореографу за помощью в постановке программ для их пары с Натальей Мишкутенок – они готовились к Играм-92 в Альбервиле.
Авдыш помог Дмитриеву выиграть две Олимпиады, освоился в фигурном катании, а позже стал важным элементом в группе Мишина и личным хореографом Плющенко.
Именно Авдыш однажды подошел к Плющенко с необычным предложением – сделать из него качка на льду.
«Какого качка? – вспоминал свою скептическую реакцию Плющенко. – А бицепсы-трицепсы где возьмем? Я же спортсмен, который сидит на постоянной диете. У одиночников своеобразная фигура. Ноги – сильные и накачанные, а руки тонкие. Центр тяжести обязательно должен находиться внизу, иначе ни четверные прыжки, ни каскады не получатся.
Начали пробовать, сначала без костюма. Давид придумал движения. Вроде бы что-то получилось. Потом сделали эскиз костюма, дизайнеры сшили мне мышечный корсет — такой классный, большой. А сверху надели на него трусы и жилетку. Когда я все это примерил и посмотрелся в зеркало, чуть не умер со смеху — в отражении на меня смотрел Рэмбо из комикса. И те движения, которые Давид поставил, заиграли».
Кто шил костюм
Образ перекачанного культуриста конструировала питерский модельер Ирина Сафронова. В те годы она заведовала кафедрой дизайна в Петербургском университете технологии и дизайна и работала костюмером Ленинградского малого театра оперы и балета, создавая костюмы для классических постановок – «Фауста», «Дон Кихота» и даже «Тихого Дона».
Костюм для Sex Bomb состоял из двух поролоновых комбинезонов, прошитых в нужных местах и уплотненных синтепоном. К нему на липучках прикреплялась остальная одежда, которую Плющенко должен был оперативно сбрасывать. Корсет, имитирующий мышцы, весил больше 3 кг и совсем не пропускал воздух – первое время у Плющенко в нем даже не получались прыжки.
«Каждый раз, откатав номер и стягивая с себя груду мышц, я чувствовал себя так, словно только что вышел из сауны. Поролон не пропускал воздух, тело не дышало, я был весь мокрый. Но зато – какой эффект! Какая диета!»
Подготовка костюма – от эскиза до финального выпуска нескольких экземпляров – заняла около 3-х месяцев. Возиться с его изготовлением пришлось даже дольше, чем с самим номером, который с хореографической точки зрения выглядел импровизацией. Его постановка, по словам Плющенко, проходила между делом – несколько простых движений, подготовленных Авдышем, он выучил моментально.
Плющенко в костюме с прокачанным рельефом и обычной одежде выглядел странно.
«Перед шоу мне нужно было размяться. Я надел поролоновый костюм, жилетку, а сверху натянул тренировочные штаны и куртку. Выхожу из раздевалки, открываю дверь — и сталкиваюсь с каким-то американцем. Мужчина отшатнулся от меня как от привидения — лицо худое, а сам такой раскачанный! Уважительно пропустив меня, он долго потом смотрел мне вслед».
Главный трек 2000-го
Sex Bomb – один из главных хитов британского певца Тома Джонса. Он вышел всего на год раньше – в 2000-м, реанимировав карьеру Джонса, которому было уже под 60. Мелодия сразу взорвала европейские чарты – заводной мотив, простой текст, секс-посыл. Песню специально для Тома написали немцы Mousse T. (известный ди-джей турецкого происхождения Мустафа Гюндогду) и Эррол Ренналлс.
«Секс-бомба, секс-бомба, ты – моя секс-бомба. Детка, ты заводишь меня».
О том, что номер произведет фурор, Плющенко понял еще на тренировке в Ванкувере.
«Впервые в этом костюме я показался перед зрителями на тренировке. Во многих странах тренировки тоже проходят при полных стадионах, туда даже продают билеты. Как только я вышел на лед, трибуны грохнули — никто не понял, как я успел за такое короткое время раскачаться в два раза. А когда начал танцевать, мне аплодировали. И действительно, показательные выступления прошли на ура. Тогда я понял, что «Секс-бомб» — это безоговорочный хит».
Откровенную программу принимали не везде – например, зрителей в Японии она сильно смущала.
«В Америке и Канаде этот номер шел с большим успехом, народ хохотал, трибуны взрывались аплодисментами. Поролоновый костюм — это то, что надо было американцам. «Секс-бомб» добавил мне популярности за океаном. В России тоже приняли этот номер очень хорошо. А вот скромные и воспитанные японцы во время моего выступления стыдливо опускали глаза. А если и хихикали, то потихонечку, прикрывшись ладошкой».
Плющенко вряд ли предполагал, что номер будет преследовать его еще долго. Он катал Sex Bomb в следующем после премьеры сезоне, возвращался к ней на предолимпийском чемпионате Европы-2006, включал в ледовые концерты и шоу.
«Удивительная история происходит много лет. Куда бы я ни приезжал, все хотят мой номер «Sex Bomb» – поражался Плющенко в инстаграме после выступления осенью на испанском шоу Хавьера Фернандеза «Revolution on ice».
А год назад на юбилейном представлении «Плющенко 35» Евгений исполнил коронный номер с 4-летним сыном Александром, для которого тоже сшили специальный детский костюм с развитой мускулатурой.
Использованы фрагменты из книги Евгения Плющенко «Другое шоу»
Фото: Gettyimages.ru/Darren England/ALLSPORT, Brian Bahr/ALLSPORT, Jamie McDonald; РИА Новости/Владимир Баранов; REUTERS/Andy Clark, Robert Pratta, Christian Charisius; instagram.com/plushenkoofficial/
Это было внезапно и оч смешно)
А "воспитанные японцы" - это, как говорится, в тихом омуте черти водятся)) Здесь не воспитание, а больше ханжество. Глаза опускают, но в любом их магазине можно купить порножурналы, а уж по части извращений японцы еще те выдумщики))
И с благодарностью вспоминаю показательные спектакли всей нашей Сборной - победителей Туринской Олимпиады, когда скрипач Мартон сопровождал выступления наших легендарных фигуристов!
Мартон:" Ещё я подружился с Алиной Загитовой и с парой Евгения Тарасова/Владимир Морозов. Все отличные ребята! С Загитовой даже немного разговаривали о музыке. Ну и я в очередной раз убедился, насколько тепло может принимать музыканта русская публика.
- Правильно я понимаю, что русская публика – это теперь всё, что связывает вас с Россией?
- Ну не совсем. Всё-таки с Россией у меня связано много воспоминаний, я же здесь 8 лет учился. Что касается русской публики, то она особенная. С очень большой душой. Она просто лучшая. Я получаю огромный эмоциональный заряд во время концертов в России. Просто супер! И поэтому я вообще не считаю, что я работаю. Я получаю удовольствие. "
Хочется видеть фигуристов после соревнований, когда они могут раскрепоститься и показать все свои артистические способности, которые, увы, не всем даны.
Что-то по их телешоу мне так не кажется.
В том же 2001 г. его произвольная получила все 6.0. www.youtube.com/watch. Кто бы как ни относился к Плющенко, нужно все-таки хотя бы стараться быть объективным - у него огромное количество победных программ и достижений в карьере.
Мне кажется, это классно)